東大和の博物館・文化財情報

旧吉岡家住宅は東大和市清水にある。
この屋敷は、画家であった故吉岡堅二画伯が池谷家から、土地、建物を買い取り、住んでいた。かつてこの辺りは農村地帯であり、この屋敷を建築した、池谷藤右衛門は、名主を務めていた。
屋敷全体の景観は名主や富農の屋敷を思わせる、堂々とした構えを持っている。吉岡堅二画伯（以下、「画伯」と呼ぶ）は、「落ち着いた田園生活をしてみたかったので、どっしりとした家を探して、この家に住んだ」と言っている。

画伯は著名な日本画家であり、東京芸術大学教授として教鞭もとり、法隆寺金堂壁画の模写にも携わった。画伯がこの地に転居したのは、昭和１９(1944)年８月。東伏見から牛車十数台を連ねて引っ越してきた。建物はそのまま利用し、東伏見から運んだ部材を使い土間をアトリエに改造した。その後、数度に亘り、屋根、土間等の大改修と、主屋の増築、アトリエの整備を行った。画伯は、半世紀近くこの地に住み、平成２年(1990)年、８３歳でなくなるまで、日本画の創作活動を行った。

現在、屋敷地は生垣に囲まれ、敷地内には樹木が繁り、広い前庭が配されている。この庭に面して、国登録有形文化財に指定された、主屋兼アトリエ、長屋門、蔵、中門が建っている。広い前庭は、高い樹木に囲まれ、静寂な空間を保ち、四季折々の草花が咲き、多くの野鳥が集まるところであり、これらも又、吉岡堅二の作品のモチーフの一つとなった。敷地面積は約２,５２８㎡（７６６坪）である。

主屋(しゅおく)（登録有形文化財）

 主屋の建築年数は明らかではないが、明治中期（1890年頃）に建築されたと思われる。建築したのは、池谷藤右衛門で、当時56歳頃であったと思われる。

ここには以前から主屋があったが、火災で焼失し、再建されたのが現在の主屋である。池谷藤右衛門が建築した主屋は、一般的な農家に比べ、贅を尽くしたものであり、高級部材の使用や、装飾が見事であり、現在もそれを見ることができる。

主屋の建築形式は、伝統的な農家によく見られる田の字型の四間取形式で、当初の状態を保持している。入り口の右側には、土間があったが、現在アトリエに改造されている。

今の屋根は、瓦葺き（かわらぶき）であるが、画伯が引っ越してきたときは、茅葺きで二つの煙抜きがあった。
茅葺きから瓦葺きに改造されて、屋根の傾斜が緩やかになった。当初の棟高は約９ｍあり、今より、２メートル程度高かった。

下屋（げや）が建物の四方にあり、落ち着いたたたずまいとなっている。下屋は現在、鉄板葺きであるが、当初は板葺きであったことが古い写真からうかがえる。主屋の建築年数は明らかではないが、明治中期の建造物と考えられる。画伯の住居後、主屋は何度か改造されている。主な改造時期と内容は以下のとおり。

昭和１９（1944）年 　　転居時に土間をアトリエに改造（アトリエ第一次改造）
昭和３０（1955）年頃　茅葺き屋根の煙抜き撤去（屋根第一次改造）
昭和３７（1962）～３８年　主屋の大改修を次のように行う
茅葺き屋根を瓦屋根に吹き替え（屋根第二次改造）
アトリエの天井かさ上げと明かり取りの新設（アトリエ第二次改造）
２階を造り物置と寝室を設置
玄関のたたきに大理石を敷く
雨戸の内側にガラス戸に入れる
台所と食堂の間に食事を出すためのカウンターを設置
北側に家政婦の部屋及びこれに続く廊下を増築
主屋西側に旧正門を移設して中門とし、坪庭を設置
昭和４０年代後半（1970頃）アトリエ脇の寝室増築

ここに注目！

入り口大戸(おおど)

南面の入り口には大戸がある。大戸を開ければ馬を引いたまま屋内に入れる高さや幅を持つ。（高さは２０９㎝、約７尺）
大戸が閉まっているときは、小さな潜り戸が大戸内に作られており、大戸を開けなくても入れる構造になっている。
これらは、主屋が建築された当初の状況をそのまま保っている。

縁側欄間

主屋のガラス戸の上部に格子欄間がある。
細い格子で作られた美しい意匠である。
この欄間により、雨戸を閉めていても、外部から室内に柔らかな光を取り入れることができる。

切妻破風

母屋の切妻の破風は、白い漆喰と黒木材の組合せが美しい。
臨済宗の禅寺の建築を思いださせる。

下屋桁(げやげた)

下屋の下に丸材で作られた下屋桁がある。無節で継ぎ目の無い杉の丸太材？で作られており、東西方向に長さ８間（約１５m）西側に４間（約7m）に及ぶ太い材料である。

南材と西材が交差する部分は、捻竿鯱の技法を使っており、きわめて難しい宮大工の技である。

木造、平屋建て、寄棟造り、桟瓦葺き

この長屋門が吉岡家に建てられたのは、昭和３７（1962）年～昭和３８年の主屋改修時である。

東村山市の大工棟梁が、他所にあった解体した長屋門の部材を持っていたので、これら部材を一部に用いて再建された。
解体されていた長屋門は、いつ、どこに建てられていたかは残念ですが明確ではありません。

ここに注目！

乳鋲 (にゅうびょう ・ちびょう)

乳鋲は門扉などに使われる装飾金具で、乳房をかたどったような、飾り鋲を言う。
乳鋲は武骨な門に柔らかさを出すために、更には子孫繁栄を願う意味がある。
旧吉岡家には左右の門扉と潜戸に全部で８個付いている。

表　札

画伯が自ら書いた表札が掲げられている。
日本画の画材である胡粉（ごふん）を使い白塗し、その上から墨で「吉岡」と書いている。

敷　石

足元を見ると、花崗岩の敷石が綺麗に並んでいる。
この石は東京都内を走っていた路面電車の都電が使っていたもので、昭和４０年代に敷設された。
全部で１５０枚ほどある。

北側和室

長屋門の北側の和室は、画伯が法隆寺金堂壁画を模写する際、アトリエとしても使われた。
助手として、模写の手伝いをした芸大生の生徒達は、帰宅が遅くなると、ここで食事をし、宿泊したそうです。

蔵（登録有形文化財）

木造、2階建て、切妻造り、鉄板瓦葺き、

間口４ｍ５４㎝（約２.５間）、奥行７ｍ２８㎝（約４間）面積３３.０５㎡（約１０坪）

旧吉岡家の蔵の形態は、置屋根で出入口と窓の開口部に観音開きの防火戸が見られる。
置屋根は、武蔵野や多摩地区でよく見られる形式である。
蔵の内部は二階建てで、板張りである。

蔵の建築時期は、明治１７年頃に土蔵として建てられたが、その後外壁をモルタル木造に改修している。改修の時期は明確な資料がなく不明であるが、おそらく、大正１２（1923）年の関東大震災以後昭和戦前期の間に外壁が崩れたので改修したと考えられる。

改修方法は、伝統的な土蔵の形式を基にした土壁の改修例で、木材軸部の柱、梁の保存状況も良い。外壁はモルタル洗い出し仕上げで、石積みの目地が施され、石蔵風の外観となっている。農村地帯にも近代的な工法が見られる例として注目できる。

画伯はこの蔵をアトリエに改造することを考えていた。
「二階の床を取り外して、南面の壁面を全面ガラス張りにして、その前に広々とした大谷石のテラスを張り出し、その先に長方形の池を掘る。月の夜など、水に反射する光が天井にキラキラと波紋を描いてくれるかも知れない。」　更に　「蔵の周囲に樫の老樹が取りまいているので、冬の陽は室内へ面白い影を描いてくれるかも知れない」と、月刊誌に投稿している。

ここに注目！

切妻の文字

正面の切妻部分に「山藤」の紋章が描かれている。
これは、この屋敷の元の持ち主が池谷藤右衛門であったことの痕跡である。

中門(ちゅうもん)（登録有形文化財）

木造、平屋建て、切妻造り、鉄板葺き（棟のみ瓦積み）

吉岡家の中門の形式は、支柱の上に切妻屋根を乗せ、添え柱のついた棟門（むねもん）である。こぶりであるが、瀟洒（しょうしゃ）な外観を持っている。

この門は、かつて表門として使われていたが、昭和３７（1962）年～

３８（1963）年の主屋改修時に、表門に長屋門が設けられたので、この場所に移された。
この門が表門として作られた時期は、明治期から昭和戦前期と考えられるが、屋根裏の化粧版がベニヤ板であることから、旧材と新材による移築であったと思われる。

ここに注目！

屋根のむくり

屋根は、ゆるい丸みを持たせた、“起り(むくり)屋根”の構造をしている。
建築物の多くは、直線で作られることが多いので、屋根に丸みを持たせることにより、
全体的に柔らかさをだすことができる。